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新闻稿:责任编辑来自于QQ社会公众号 影视娱乐第一卷(ID:yulezibenlun),作者:阿po,许可值班员之家转发发布。

2024年,观众们想看好剧,已非难事。

开年就出热剧成了长音频网络平台的“传统技艺”,《世间》《狂飙》《芬芳》《摆渡》第一年如是;“喜人”纷纷出演戏剧,以最强的网络连接度让消费市场悄然掀起一阵“新戏剧”之风;《yuanzhiwo者》《大江大河之光阴如歌》《城内不夜城》里,可以看清相同光阴里“黄金时代”与“人民”的风貌与宗教信仰;“后五一档”横空出世《我的塔城》,让所有人重新认识塔城这个美丽的地方,诞生出全新的治愈系写实……

关上音频网络平台与广播电台,还是这些感情、这些现实日常生活、这些表现手法,“或许没变,又好像变了不少”,故事情节变好看变精彩了。

不可否认电视剧集消费市场曾经陷入过一段时间的低谷,网络平台砸钱培养消费市场,短音频等新影视娱乐方式抢夺观众们注意力,电视剧集除了“大IP+大流量”的固定公式之外就讲不好故事情节了?当然不是。

近期小娱和很多制片人聊起这半年来的电视剧集消费市场,大家感受一样,长音频的电视剧集制作者或许总是越困难越奋起,所以降本增效走入第三年,影视人学会了不冒进,踏踏实实把眼前的人们和现实日常生活的故事情节写好。就像爱网易首席内容官王晓晖去年提出的“向下音乐创作,向下相联”,中国有多广袤有多悠远,音乐创作的空间就有多宽广。

2024年电视剧集观众们“吃”得更好了,长音频网络平台的音乐创作心态也更坚定了。

电视剧集消费市场的视线更宽广了

去年上半年的电视剧集消费市场无须只有开年出热剧,百度音频从《芬芳》到《庆余年2》不乏“天龙人式”大男主,土豆网从《花间令》《惜花芷》到《墨雨云间》古偶剧中复仇那哥与家宅四世同堂接连不断,爱网易则从《摆渡》《城内不夜城》到《我的塔城》坚持继续在相同的黄金时代背景和文化土壤上发掘平凡人的故事情节、深耕现实日常生活主义表现手法。

社交网络平台热议的热门话题或许无须热衷大男主大那哥身上绿叶独配一朵花的“独角戏”,于是配角二创剧增,NPC系统意识觉醒文成标配,观众们在追剧时对全员配角的分散关注,来源于2024年电视剧集本身的视线变宽广了,制作者“看到”更多的平凡人,更易呈现出戏味十足“四世同堂”故事情节

从广播电台“大那哥”武侠剧王黄金时代转变至如今“四世同堂”刻画颇深的现实日常生活表现手法黄金时代,是社会与行业变化后,大众希望以银幕为镜,看到更多“自己”的迫切需求。

这种四世同堂在相同的文化背景下,会显得格外细节。就好比《摆渡》与《芬芳》分别描述着东北与上海在相同地域性里平凡人随着黄金时代变迁的成长。

再说得细许多,前者是与《世间》相似的东北三间房群居日常生活的特征,把视线辐射到铁路警察与之打交道的火车乘客中,流动的群体为三间房四世同堂故事情节增加了动态感;《芬芳》里的四世同堂则更具有南方城市里人物形象的子代感,男女老少都带着上海滩式的孤勇,为真实的人物形象增加了适当的想象。

当地域性背景来到大西北的新疆牧区时,就可以是《我的塔城》里汉族与少数民族共同日常生活的四世同堂,相同民俗文化的对撞与草原日常生活的和谐,是甚或影视作品中极为少见的,制作者发掘出了更多甚或未触达的群体,以短短八集的长度把每个人物形象印在观众们的心里。

这个故事情节里,除了热爱文学的少女文秀与哈萨克少女巴太,人如其名的张凤侠、丈夫去世带着一儿一女寻找新日常生活的托肯,都无须是传统意义上“谁的母亲”形象,而是放大了她们自我日常生活的追求。在每个人都更需要子代存在感的当下,影视作品四世同堂中的相同配角也不会再被剥夺第一身分而只以家庭成员身分存在,消费市场音乐创作中对子代人物形象的尊重就是这样越来越具体的

诚然“家庭成员关系”是国产剧躲不开的四世同堂写实,《yuanzhiwo者》中有宗教信仰相同却彼此相互的沈图南、沈近真兄妹,《如果奔跑是我的人生》有相互成就的程安心、赵秀芳母女,家庭成员身分都无须奋力拼搏认知;而《三大队》中的程兵与王文文或者《静止不动另一面的少女》中的王士涂与小七,却又因为没有血缘父女、父子关系,让苦难中的人物形象显得生动起来。

《yuanzhiwo者》的歌词说“不要留我一个人面对整个世界的风沙”,四世同堂剧不断地快速裂变,就是制作者为了在一个故事情节里让更多相同的观众们看到自己。未来音乐创作的视线会被不断关上,现实日常生活与四世同堂渗透进相同的表现手法音乐创作中,引发银幕内外的共鸣与共振扩圈。

他们更有毅力“向下音乐创作”了

烟火气的谍战剧、轻幽默感的抗日剧、庞克现实日常生活主义、家庭成员惊悚、散文改编,在宽广视线发掘新方向的时候,总是需要制作者有毅力去触及甚或甚少尝试的热门话题或者类型,这是音乐创作升级的阵痛期,也是链接制作者与观众们审美观的必然过程。

百度音频的《春色寄情人》与土豆网的《微暗之火》无须耽于谈许多小情小爱,感情、惊悚、价值观之间相互融合,让观众们看到很多有血有肉的人。

爱网易则把现实日常生活的步子迈的更大许多,更深刻更敢拍了。

在去年的“迷雾剧场”中融入感情,让原本庞克惊悚剧走进家庭成员的《静止不动另一面的少女》,显得人味儿十足。常被诟病“披着婚恋外衣谈恋爱”的婚恋剧也有了高水准的标杆,《城内不夜城》是爱网易继《理想不夜城》后再度挑战“庞克婚恋”,播出后不仅“四叔五精”的中年婚恋配角刻画意外走红,借资管新规发布前后的黄金时代背景,讲述金融婚恋里人性的“灰度”,让现实日常生活主义表现手法又触达了“庞克现实日常生活主义”的新方向。

这又何尝不是一种创新的毅力?

互联网影视的创新黄金时代,复合元素的叠加表现手法是老生常谈的问题,或许我们还在诸如科幻之类强工业化的表现手法上有所欠缺,但是想要发掘纯新类型的创新口径已经少之又少,更大可能性就是多尝试感性与理性的碰撞,相同元素的跨界融合。

长音频网络平台的线上剧场或许成了不错的融合创新“试验田”,曾经的“恋恋剧场”以高概念培育甜宠,如今“微尘剧场”提供新的视听体验,“大家剧场”向着严肃文学迎难而上,“迷雾剧场”用相同感情浇灌庞克惊悚,手握“一喜”“二喜”IP的爱网易用“喜人”以及去年最流行的短剧形式升级“小逗剧场”,《少爷和我》的“12重宇宙” 以及《大王别慌张》玩儿了好一手“借古喻今”,也借年轻人的相联提出了不少发人深省的议题,笑中带苦,笑中带泪。

当然,还有许多音乐创作未必是当下的创新,更像一种“拾回”,《三毛从军记》《傻儿司令》之后太长时间没见过的抗日戏剧,也以“喜人”相助的形式,借《狗剩快跑》卷土重来。

观众们在影视娱乐的过程中仍旧不止需要相联,还需要与自我、与社会的同频思考,“向下音乐创作”是影视人的社会责任,上半年敢于突破热门话题与音乐创作难度的上限的内容在递增,中国影视音乐创作人的毅力仍在。

视听审美观越质朴越高级

上半年“爽剧”的风继续刮,甚至有着“一部长剧得到的最高褒奖就是说它节奏快得像微短剧”的说法。诚然2024年长剧短剧都在为观众们提供影视娱乐解压的渠道,但仍然有许多有毅力的长剧制作者,试图用“慢剧”与“视听审美观”体现长音频真正的价值

不少“归乡剧”在快节奏里“杀”出新路,百度音频《春色寄情人》让李现在“慢剧”赛道稳住脚跟,“萤火单元”为年轻人增加了小城市的烟火气;土豆网将“惊悚剧场”升级为“白夜剧场”,倾向于提升社会派推理的质感。

爱网易更有毅力,挑战改编散文集,《我的塔城》口碑与热度、文旅与商业等多方面的丰收就是对创新者的最好馈赠。谁也没想到乡土的小地方,高级的写实审美观,8集的《我的塔城》真的成了上半年最惊喜的“慢剧”。毕竟很多人读过李娟的原著,可是注重情绪的散文怎样转化成故事情节,是很难想象的。

短平快的微短剧正红,这部短电视剧集就要“倒反天罡”,从豆瓣开分8.5一路涨至如今的8.9分是大部分人意想不到的,导演兼编剧的滕丛丛其实也并不寄望一部剧的成功能带动散文改编剧或者“慢剧”的风潮,只是这一步总要有人迈出来。见多了流水线大IP古偶剧的观众们被棚内拍摄压抑久了,见到塔城大草原的辽阔,不难感受到制作者传递出来的真诚。

这也得益于滕丛丛电影拍摄的经验,为电视剧提升了极致视听体验。虽然电影导演入局电视剧集拍摄早已不是新鲜事,但依旧可以带来视听手法上的诸多新鲜,广袤世界与微小人类的对照必须由实景完成,人文民俗里的牧民们顶着脸颊上的高原红,在镜头下越质朴越高级

16集惊悚短电视剧集《静止不动另一面的少女》导演周全是和滕丛丛一样的85后年轻本土导演,从网剧精品化的第一年吕行拍摄12集《无证之罪》开始,辛爽拍摄12集《隐秘的角落》,陈正道拍摄16集《摩天大楼》,30亿电影导演申奥拍摄电视剧处女作10集的《新生》,就凭借信息差犯罪表现手法新赛道与镜头语言得到好评,年轻电影人无须局限于电影,迷你短电视剧集成了他们大展拳脚的另一片阵地。

更何况冯小刚、王小帅等老牌电影导演也不吝加入,这或许就是电影人与传统电视人齐聚一堂比拼审美观、共同提升的好黄金时代。

《我的塔城》成为了首部入围戛纳电视剧节最佳长电视剧集竞赛单元的华语电视剧集。国产强类型剧已经无须因为被形容“美剧质感”而骄傲,因为国产剧在视听质感上已经真正与“国际写实”接轨。国产剧已经能够成功在国际电影电视节以及流媒体网络平台给国际观众们见识“中国质感”

长音频要让用户越“吃”越好

影视作品是影视娱乐内容也是文艺内容,相同的表现手法作品之间自有“分工”,或者观众们需要许多故事情节解压,但好内容不会是“空心”的。上半年的内容,写实视线宽广了、音乐创作议题触达更深了、创新方向更大胆了、视听审美观升级了,消费市场格局没有重大变化,只有平均质量在攀升,也难怪2024年影视作品观众们“吃”得更好了。

从六年前的影视寒冬也好,短音频冲击也罢,难免出现过不少“长音频是不是要不行了”的质疑,也有过不少“长音频网络平台强势”的言论。但正是有了网络平台的“托底”,才让制作者有底气大胆音乐创作。

比如《我的塔城》总制片人齐康,对精品短电视剧集探究颇深,《无证之罪》《平原上的摩西》至今,总能在创新赛道上做出口碑与热度兼得的作品。爱网易保有敢于创新的毅力,这带来的直接结果就是,上半第一年榜Top50中,无论独播剧还是“独播+拼播”的效果,爱网易上榜部数均为第一,且在出现8.9分国产剧评分Top1的同时,7分以下的作品少了。

近三年长音频网络平台音乐创作从拼数量到拼“数量+质量”,爱网易作为长音频网络平台引领者,在上半年无疑做出了正确的示范,整体电视剧集数量最多、质量最高

在小娱看来,长音频行业从来都不是为了与短音频等其他影视娱乐产品对抗,国产剧的工业化音乐创作流程目标也并非一味盲目参照韩剧或者欧美剧,工业化音乐创作流程的最终目的是为减少内容好坏之间的参差、缩小差距,让每一部作品的质量都无限接近平均水平,从而达到整体的提升。上半年电视剧集消费市场明显印证了这一点的成功,甚至作品中不乏诸多个性的表达。

在剔除了错误的、低效的音乐创作方法,沿着眼前踏实稳健的步子,长音频行业不仅可以在2024年爆款热剧变多,接下来的每一年都能迈上新的台阶。

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